我听说有一个可怕的和弦…
让我们面对现实吧。说到创造一个令人毛骨悚然的万圣节氛围，现代流行音乐并没有太多可供借鉴的素材。幸运的是，古老的欧洲人喜欢他们的音乐比《惊悚》更令人毛骨悚然。在19世纪，作曲家如弗朗茨·李斯特和理查德·瓦格纳破解了恐怖的代码。他们开创的声波恐惧涉及两个关键成分，这些成分至今仍被恐怖电影和金属乐队使用：一个被称为“音乐中的撒旦”

的禁忌音符序列，以及格里高利修士们为世界末日唱的一首可怕的小曲子。♫ 恐怖和弦响起 ♫
简史
一个禁忌的调子
在中世纪，大多数西方音乐都是为了赞美上帝，因此应该听起来愉悦。对于作曲家来说，这并不是一个很大的限制。以C大调音阶为例——即钢琴上的白键——任意两个音的组合，你都会找到一个圣灵级的和谐音。除了一个。无论是顺序演奏还是一起演奏，F和B之间的音程碰撞出一种让人感到紧张、不自然和不祥的感觉。

（如果你手头没有键盘，想想吉米·亨德里克斯的《紫雾》或金属乐队的《入睡者》——或者美国警笛的前两个音。）这个音程在黑暗时代和文艺复兴时期被称为“音乐中的撒旦”。现代音乐理论家称其为三全音（也称减五度或增四度），不过它也被称为魔鬼音程或魔鬼三和弦。这种恶魔般的组合在中世纪是禁忌的，尽管没有历史证据支持它被全面禁止的说法。但它被保留在最严重的音乐情况下，比如描绘魔鬼或耶稣受难时。

像我这样的五岁孩子解释
为什么三全音如此诡异？“它令人不安的原因在于它是模糊的、不解决的，”康涅狄格州三一学院的前音乐教授杰拉尔德·莫谢尔告诉NPR。“你不知道它会去哪里，但它不会停留在它所在的位置。”如果你稍微改变其中一个音符，不和谐就会变成和谐。我们听到的不和谐实际上与频率之间的关系有关——魔鬼音程的两个音高创造的频率比其他音程复杂得多，因此更难被人耳协调。

（例如，使用我们的C大调例子，C到G的频率比是3:2，而三全音的频率比是45:32，根据Classic FM。）
小测验
哪个流行的电视情景喜剧的开场主题曲以三全音开始？A. 辛普森一家
B. 生活大爆炸
C. 威尔与格蕾丝
D. 老爸老妈的浪漫史
听着，如果你被自己记忆的衰退吓到了，不要担心——答案在底部。

流行先锋
魔鬼音程如何成为主流
即使在巴洛克和古典时期，随着天主教会对文化的影响减弱，作曲家们仍然避开魔鬼音程。在出现三全音的奇怪段落中，它们的使用是技术性的：为了创造并迅速解决张力。然后突然，在古典音乐浪漫时期的黎明时分，这里有一个例子，在贝多芬1805年歌剧《菲德里奥》的第二幕。场景在一个地牢中展开，鼓调以魔鬼音程凶狠地咆哮。（它们出现在大约1:20的这段录音中。

）随之而来的是一种类似于痴迷的状态，作曲家们使用三全音来探寻自然和人性的黑暗角落。朗朗上口的小曲
进入愤怒之日
浪漫主义作曲家还从另一段中世纪天主教音乐中获得大量的厄运：那首令人毛骨悚然的13世纪格里高利圣咏《愤怒之日》。赫克托·柏辽兹，这位法国作曲家，以1830年的恐怖交响《幻想交响曲》获得血腥突破。这讲述了一个艺术家，他认为自己被心爱的女人拒绝，试图服用过量鸦片。

相反，他产生幻觉，认为自己杀死了那个女人，被斩首，然后见证自己的葬礼变成了一个女巫安息日。《愤怒之日》出现在最后一个乐章，伴随着跳舞的女巫，沸腾的坩埚和邪恶的狂欢。（在这段录音中，大约3:25出现。）
但这部作品并非完全幻想。柏辽兹本人也是一个跟踪者，一些历史学家认为他在服用鸦片时创作了这部作品。他还策划了一场笨拙的——并幸运地被挫败的——谋杀前未婚妻的计划。

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